徐克作品，暌违三年，首尝海底实景拍摄，都让观众张大了眼睛期待，想早一点睹其真容。此番也是徐克玩过界，对于惊悚题材的一番尝试，拉来了“鬼后”李心洁出演失去爱人的高静，极具爆发力的演出给观者留下深刻印象，还有在卖座惊悚片《双瞳》里有精彩演出的梁家辉的友情客串， 虽出场不多，但是作为及其关键性的人物，还有他那不怕牺牲的造型，都让人过目难忘，这里体现出了一个演员的职业素养，梁家辉不亏三届金像奖影帝。而最近几年崭露头角的郭晓冬在里面饰演一“无头尸体”，颇具挑战性，因为只能靠台词和肢体动作，少了面部的表情，但是已久交足功课，把与高静之间的爱情演绎的荡气回肠。还要赞声梁洛施，从《伊莎贝拉》的世界走出，把片中的小凯演绎的非常有层次感，特别是那段如鬼魅出现的幽魂片段里，想起了20年前《倩女幽魂》里的王祖贤，都给人惊艳之感，只是一个是人见忧怜，一个让人胆战心惊。而两大配角张震和张震岳则不过不失。

对于《深海寻人》，难以以一个好或坏字去概况，其类型之繁复，主题之多重，画面内容的之丰富，以及导演的新奇想法和处理，都让人一时难以适应，这还是徐克吗？曾经带给我们江湖梦的徐克吗？以及徐克属于影坛的稀有动物，难得的珍贵品质，都让人久久难以释怀。

（一） 勇于探索，引时代潮流

徐克一直都是走在时代前列，一直在探索，三十年的影路历程，引领了香港电影新浪潮，迎来了港片的黄金时代，同样经历了香港电影的阵痛期，和逐渐边缘化的每一个历程。在香港电影的每一个时期，徐克都是以一种开风气之先的姿态，革新电影制作方式，变换电影模式，挑战大众欣赏习惯，不因自己的功成名就而坐吃山空。

而新作《深海寻人》，从《七剑》的天山之上，来到了日本与那国的海底，环境跨越之大，这番上天入地的本领，在天马行空的徐克身上又得到一次体现。另《深海寻人》的惊悚加爱情的组合，和它的深入海底实景拍摄，是过去华语电影所没有的，即便是将来，也可以预想到也不会多，这个需要真正的兴趣，而不是简单的功利行为。而这些正是徐克敢去尝试，他的探索精神和向外征服的兴趣都促使他去做，这个也是性格使然。想起他的上部作品是04年的《七剑》（07年的《铁三角》属于合导），反响不是太好，但是其作为武侠片方向的一种可能——纪实武侠美学风格，少了华丽的修饰，而这些正是走在时代的前端，后来的《墨攻》，《投名状》都坐收渔翁之利，特别是后者赚的盆满钵满。暑期即将上映的《赤壁》也正是追求一种美学的纪实风格，这些与《七剑》所倡导的都是一脉相承。徐克这个艺术尖兵是真正的探路者，为后来者造福，与当年的香港新浪潮为香港电影的发展所起的作用大同小异。

（二） 浪漫依旧，抒徐氏情怀

徐克骨子里是浪漫的，在《深海寻人》一片里亦然，不因是惊悚片而少了浪漫，前半部惊悚和后半部爱情的两种风格，如同14年前的《梁祝》一般，看《梁祝》时，对其一半喜剧一半悲剧印象深刻，前面喜剧喜的可人，后面悲剧悲的要死，而徐克恰能把如此两极的二元统一在一起，看起来很自然。但是《深海寻人》的两种风格在融合上则没有梁祝的圆熟，明显的呈现断裂感，刚从惊悚可怖的场面缓过神里，便走进了一片浪漫的爱情篇章里，这种突然，少了必要的过度，让人一时无所适从。同样，两部作品有着徐克的一贯爱情态度，爱他就要心甘情愿的付出。

徐克的浪漫体现在甘心的付出，和环境中一丝丝浪漫的气息，这种气息来自内在的气度。当把观众惊吓到半死之后，后半部爱情的舒缓部分极具浪漫的情调，在海边，有烛光，海浪的声音，一望无际的想象，多浪漫，多美啊。李心洁一改前半段的狂躁，在这里变的释然，这种态度的转变，判若两人，而看到这些的时候，感觉很豁然开朗。突然明白了那种断裂感的意义，强烈的对比，刻意而为更加显现出什么才是最珍贵的。

（三） 武侠梦在，诉都市儿女情

徐克素以武侠宗师而著称，上世纪八九十年代以《黄飞鸿》，《笑傲江湖》系列和《新龙门客栈》开创新武侠潮流，领一时风气之先。除却划时代的武打场面设计外，其中的形形色色的人物的最令人印象深刻，黄飞鸿，十三姨，东方不败，金镶玉等等，无不是影史经典。而江湖中或缠绵悱恻，或荡气回肠，或欢喜冤家的儿女之情都让我们这些银幕下的人艳羡不已，这些也都是我们想着有朝一日闯荡江湖的重要原因，谁没有点青春荷尔蒙。

看《深海寻人》的时候，作为徐克作品，会把它想象成一部武侠片，实际这部作品也有武侠片的气质。里面有着形形色色的人物，如有“特异能力”的人，神经叨叨的人，临近边缘的人，还有人鬼不分的幽魂，这些组合在一起，很像武林上各门各派的人士。其中国栋和高静之间的爱情，是电影的发展的主线，从邂逅，到为浪漫的约定，偶然的原因换来了无可挽回的结局，然后寻找国栋遇害的原因，为了寻找真爱，寻找回忆，历尽千辛万苦，以致进入“魔障”，最后在大海里终在一起，成为永恒，演绎了一段现代都市版的梁祝传奇。

（四）顺流逆流，争与不争

徐克说，拍这部电影的时候，也爱上了潜水运动，每当潜水到深处，方可领略到一时的平静，这种平静是否也说明着徐克对现实环境的不满和茫然或其他。而片中对于蓬莱这个仙境的描述，也让人想到徐克心中的蓬莱应该是什么样的？他的回答到很干脆和简单，让人舒服的地方就是蓬莱。而最近几年的徐克，事业发展方面并不顺利，怎会谈得上舒服？这个与香港电影的大世道有关，而且大陆市场的不确定性，也让徐克很茫然，路在何方？蓬莱仙境在何处？该怎么去争取，并没有一个明确的答案，茫然和探索的徐克依旧在路上。

徐克有时候给人的感觉是很强势，但是看他做的很多事又并不是与别人较以高低，都是在挑战着自己的风格，不想重复自己，而同时他那豁达的大侠心态注定不会纠缠在一时的得失上。这个还体现在敢去做别人不敢做之事，结果如何，在这里已不重要，这份心境已足以让人肃然起敬，而不是现在影坛到处存在的虚妄、好大喜功、傲慢、笨拙、势利、放纵、自我沉溺/陶醉/剽窃/贩卖、虚张声势、蒙混、肤浅、粗鄙……（影评人舒琪语）。

（五）结束语

看到徐克的时候，不自觉的会想到一句电影台词：牌品即人品（出自杜琪峰作品《呖咕呖咕新年财》）。对于徐克，则是作品（作品之品德）即人品，反之亦然。现在的徐克，分明是得了仙气的世外高人，还有点老顽童的气质，岁数越大，越发的仙风道骨，理想中的风清扬应该如此。他能拍出那些荡气回肠，江湖儿女的武侠片，并不仅仅是他对武侠、江湖的理解有多好，多透，他本身的境界就已可以与那些大侠们平起平坐，拥有这种品格的人，方可在江湖里自由的挥洒热血、情怀。

期望徐克带给我们更多意外之作，惊喜之作。